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貝聿銘病逝!曾參與天津大沽橋概念設計,他用一生留下這些經典……


津云  2019/05/17


  5月16日,華裔建筑大師貝聿銘去世,享年102歲。他生于中國廣州,祖籍蘇州,母親來自天津,從18歲赴美留學的富家子弟,到后來成為在美國及世界范圍內都有話語權的建筑大師,貝聿銘的一生不只是演繹了一個有傳奇色彩的成功故事。他是世界建筑界王一般的存在,被譽為“現代建筑的最后大師”。

  在天津,2005年底建成通車的大沽橋就邀請了貝聿銘先生進行概念設計,其設計構思為“日月雙輝”,由兩個不對稱的雙拱圈構成。大拱圈象征太陽;小拱圈象征月亮。兩個拱圈由吊桿系于橋的兩側,其設計全稱為“不對稱外飄式聯合梁系桿拱橋”,全球至今獨一無二,還曾榮獲國際橋梁建筑最高獎項。

(天津大沽橋)

  每一次設計都是為了追求更美

  他的一生,設計了無數的建筑作品。每一次設計,都是人生道路上的一次新的選擇和超越。選擇的理由和超越的目標,都是為了追求更美。他敢于選擇,敢于放棄,善于從歷史中汲取營養,向傳統挑戰,互為借鑒,互為融合。

  貝聿銘的作品被歸類為現代主義建筑,善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。他的代表作品有法國巴黎盧浮宮玻璃金字塔、肯尼迪圖書館、華盛頓國家藝術館東館、伊斯蘭藝術博物館、香港中國銀行大廈、澳門科學館、美秀美術館、蘇州博物館、北京香山飯店等。

  他在紐約、費城、克利夫蘭和芝加哥等地設計了許多既有建筑美感又經濟實用的大眾化的公寓。他在費城設計的三層社會公寓就很受工薪階層的歡迎。因此,費城萊斯大學在一九六三年頒贈他“人民建筑師”的光榮稱號。

  “越是民族的,就越是世界的”

  “我來自中國蘇州。”當在國外被問及是哪里人時,貝聿銘總是這樣自信地回答。

  “我兒時在香港,直至回到蘇州后,才感受到我的根。蘇州人與人之間的關系為日常生活之首,我覺得這才是生活意義之所在,也逐漸感受并珍惜生活與建筑的關系。”

  貝聿銘深愛中國優美詩詞、繪畫、園林,這些正是他設計的靈感之源泉,他以中國為根,長出西方的枝葉。“越是民族的,越是世界的”這句話正是出自他口。

  貝聿銘曾說過:“我在文化縫隙中活得自在自得,在學習西方新觀念的同時,不放棄本身豐富的傳統。”因而,人們稱他為文化縫隙中優雅的擺渡者。貝聿銘確立了“找到建筑的內涵并把它表達出來”的設計思想。

  “風雨再大,也只是彎彎腰而已”

  “讓光線來作設計”是貝聿銘的名言。若是在建筑外部的不同距離和角度觀賞,四季的陰晴圓缺,春夏秋冬的射角變幻,朝暮晨昏的光影輪回,整個建筑總能呈現魔幻般的倒影、紋路、色塊,美輪美奐。

  1981年,法國要重建盧浮宮,法國總統毅然決定由美籍華裔設計師貝聿銘擔此重任,讓一個華人來主持重建,法國民眾無法接受。而當貝聿銘的玻璃金字塔型入口,設計圖對外公布后,反對聲更是一浪高過一浪。法國各大主流報紙都嘲笑他,法國文化部長更是公開批評,盧浮宮前的這座金字塔是,“一顆寒磣的鉆石”。

  在如此危急的時刻下,他仍然保持自己的自信和微笑,他對自己說:旁人接受不接受并不重要,我自己接不接受比較重要。他開始反攻,說服一眾政要,在電視節目上對法國民眾說,自己來自擁有古老文明的中國,一定會尊重法國的傳統。

  1988年,他的玻璃金字塔落成,他用三角形、光線、玻璃,完成了一次人類歷史上的杰作。法國人改口稱贊:“這個金字塔是盧浮宮里,飛來的一顆巨大寶石”。他還因此被授予了法國最高榮譽獎章。當記者采訪他時,他卻保持一貫的低姿態說:“我和我的建筑都像竹子,再大的風雨,也只是彎彎腰而已。”

  封筆之作,留給故鄉

  2002年,85歲高齡的他,凝聚自己一生的智慧,將封筆之作獻給了自己的故里,蘇州博物館新館。

  考慮到蘇州作為文化古城,博物館不能夠太過沉重,要輕巧,靈便,精致,才會和蘇州整體的風貌比較統一,但是又不能完全相像。為此,他為新館確定了一個叫做,“中而新,蘇而新”的設計理念。為?;す漚ㄖ耐旰?,他想盡了一切辦法,克服了重重難關。經過4年時間的打磨,2006年,蘇州博物館新館落成,這棟建筑吸引了全世界的目光,讓全球無數建筑愛好者為之瘋狂。

  設計結合了傳統蘇州建筑風格,又在造景設計上擺脫了,傳統的風景園林設計思路。把傳統園林風景設計精髓不斷提煉,形成了未來中國,園林式建筑風格的發展方向。他將博物館稱為自己的小女兒,家有小女初長成,走在自己博物館里,他神采奕奕,對他來說,建造的過程就是一條虔誠的歸鄉路。

  對于貝聿銘來說,設計蘇州博物館是他人生中一段重要的旅程,得以重新認識自己的故鄉,同時也將多年積累的建筑智慧結合東方的傳統美學以及對家鄉的情感全部融匯在這座建筑里。他將自己晚年這一力作視作“最親愛的小女兒”。

  “貝氏”理念傳承發揚

  貝聿銘曾說:“我堅信時間、文化、地點是建筑設計的要素。”當年的普利茲克建筑獎曾高度評價:“貝聿銘給予了我們本世紀最優美的室內空間和建筑形體,他作品的意義遠遠不止于此。他始終關注他的建筑周邊的環境。他拒絕將自己局限于狹隘的建筑難題之中。他的作品涵蓋政府、文化和低收入住宅。他對于材料的嫻熟運用達到了詩一般的境界。”

  貝建中(貝聿銘二兒子)深刻領會了父親設計理念的精髓,并將其傳承、發揚。這在他領銜設計的南京六朝博物館中得到了充分展示。根據館、店各自的功能需求,巧妙地運用了各層分區分片雙L嵌套的設計手法,使博物館和酒店不僅相互安全隔離,又共享了建筑外部的優美景色。在整個廣場的規劃中,貝建中與貝氏設計團隊充分展示了貝聿銘領先的建筑幾何整合的設計才智。

  重溫貝聿銘經典之作——

  肯尼迪圖書館

  真正使貝聿銘聲名遠揚,躋身于世界級建筑大師行列的是對約翰·肯尼迪圖書館的設計和建造。一九六四年,為紀念已故美國總統約翰·肯尼迪,決定在波士頓港口建造一座永久性建筑物--約翰·肯尼迪圖書館。起初,肯尼迪家族在一大群應選的一流建筑師中沒有太注意貝聿銘這位“初生之犢”,但當他生動地 描述了根據建筑場地所作的設計,建筑材料的選用,以及如何賦予這座建筑物以特殊的目的和意義之后,深深地獲得了肯尼迪遺孀杰奎林的激賞。她斷言:“貝聿銘的唯美世界無人可與之相比,我再三考慮后選擇了他。”這座建造了十五年之久。于一九七九年落成的圖書館,由于設計新穎、造型大膽、技術高超,在美國建筑界引起轟動。被公認是美國建筑史上最佳杰作之一。

  華盛頓國家藝術館東館

  在約翰·肯尼迪圖書館建成的前一年——一九七八年,華盛頓國家藝術館東館的設計建造成功,便已奠定貝聿銘作為世界級建筑大師的地位了。當時的美國總統卡特在「東館」的開幕儀式上稱,“它不但是華盛頓市和諧而周全的一部分,而且是公眾生活與藝術情趣之間日益增強聯系的象征。”稱貝聿銘是“不可多得的杰出建筑師”?! 付蕁溝牡乩砦恢檬種匾?。它東望國會大廈,西望白宮。而它所占有的地形卻是使建筑師們倍傷腦筋的不規則四邊形。為了使這座建筑物能夠同周圍環境構成高度諧調的景色,貝聿銘精心構思,創造性地把不同高度,不同形狀的平臺、樓梯、斜坡和廊柱交錯相連,給人以變幻莫測的感覺。陽光透過蜘蛛網似的天窗,從不同的角度射入,自成一幅美麗的圖畫。這座費時十年,耗資近億美元建成的“東館”,被譽為“現代藝術與建筑充滿創意的結合”。

  香山飯店

  與過去設計的那些摩天大廈相比,香山飯店的規模不算大。但是貝聿銘說“香山飯店在我的設計生涯中占有重要的位置。我下的功夫比在國外設計有的建筑高出十倍”。他還說“我們不能每有新建筑都往外看,中國建筑的根還在,還可以發芽。當然,光尋歷史的根還是不夠的,還要現代化。有了好的根可以插枝,把新的東西,能用的東西,接到老根上。從香山飯店的設計,我企圖探索一條新的道路:在一個現代化的建筑物上,體現出中國民族建筑藝術的精華”。

  中銀大廈

  一九八四年,貝聿銘為香港中國銀行設計了一座七十層樓,高三百一十五米的大廈,它是一個正方平面,對角劃成4組三角形,每組三角形的高度不同,節節高升,使得各個立面在嚴謹的幾何規范內變化多端,。這是當時香港最高的建筑物,也是當時美國以外的世界最高建筑物。這固然因為他的父親是香港中國銀行的最早創辦人,使他對這項建筑有一種親切感。但他更強調的是這座大廈在香港是中國的象征之一,應該讓它“抬抬頭”。要顯示出點風格和氣派,這也是中國的驕傲。

  兒子眼中的父親

  貝建中(貝聿銘二兒子)曾說:在我眼里,在今天這個時代,他仍然會是一名偉大的建筑師,即便他是在70年前接受的關于建筑的訓練。對一個建筑師來說,最重要的是什么?是眼界。而在我父親的建筑里,他的眼界是一種超越時代的永恒。有的建筑師設計出來的作品,你一眼就能看出,噢,這是上世紀80年代的,這是2000年的,因為這就是他們在那個年代竭力想做的。建筑不是時尚,今年流行這個,明年流行那個……父親的建筑風格,也是我們希望能達到的目標,就是這種超越時代的永恒。而創造偉大的經典,這才是一個建筑師的本質。

  “任何名分,都會隨時間流逝,真正留下來的,只是建筑本身。“貝聿銘的一生,正如他對建筑與生命的感悟一樣:木欣欣以向榮,泉涓涓而始流。善萬物之得時,感吾生之行休。

  貝老,走好……

  津云新聞記者 王曉羽

  綜合中國青年報、央視新聞、人民日報、壹筆作文、@西山大等

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